拍攝來到了電影的後半段，也就是戰後的階段，這段戲雖然已經是戰後，但人與人之間的淳樸，烈士家屬們的反應，更是讓人動情。
和《我不是藥神》一樣，劇情從一開始的明快，逐漸走向了深沉，深沉卻又是那麼的動人。
好電影就是有震撼人心的力量。
即使是在拍攝的時候，也是有著許許多多讓劇組眾人淚崩的地方。
在拍攝梁大娘給三喜上墳這場戲的時候，本來為了烘托情緒，攝製組還準備了哀樂，但最終沒放。
飾演梁大娘的高娃斯琴說：“不用放，靠我演。”
在陸離的前世，高娃斯琴在片中飾演了靳開來口中和麻袋一般瓷實的媳婦，淳樸自然，表演不著一絲痕跡，讓很多人甚至認不出來那個角色是她演的，而在這一世，卻由她來飾演梁三喜的娘梁大娘。
不過無論是哪一個角色，戲骨就是戲骨。
接下來的這一段表演，詮釋了什麼叫做老戲骨。
沒有聲嘶力竭，只有悽苦與隱忍，那宛若深淵一般的喪子之痛，越是隱忍，越是讓人看得心碎。
全劇組都跟著一起哭了。
到了這個時候，大家就是靠著感情來拍這部戲，已經不需要再去強調演技，只需要進入角色，情感就會自然流露……
……
整部戲拍攝進行的出奇的順利，許多鏡頭都是一遍過。
用了兩個月時間，《高山下的花環》便殺青了。
殺青宴上，沒有以往的歡聲笑語，大家更多的是和角色道別，戲中的一個個角色是如此的鮮活，讓人不捨。
他們跟著角色一起，走過了那段歷史。
劇中的角色經受了那場戰爭血與火的洗禮，而他們也經受了一段畢生難忘的心靈洗禮……
……
回到京都，陸離以無比飽滿的精力投入到了電影的後期製作當中。
雖然《高山下的花環》是一部戰爭片，但是片中戰爭的場面並不是最主要的，最主要的是戰爭前後的文戲，這些文戲中展現了那些平凡的人們崇高而偉大的心靈，正是這些出彩的文戲，成就了這部電影。
所以後期的製作主要是在剪輯，沒有采用一點特效，所有場景都是實拍的。
而且在拍攝的過程中，陸離堅決採用膠捲拍攝，這讓整部影片看起來更加的真實，更加的有質感。
用了兩週的時間，陸離完成了《高山下的花環》的創作……
……
“這麼快？”
還是這句熟悉的話，當孫成武拿到陸離遞上來的送審樣片時，又雙叒叕說了這句話。
陸離快，他當然也不能拖慢了進度。
拿著樣片，孫成武第一時間找到了軍部的部長韓震。
“通知下去，讓部裡面軍部師級以上幹部晚上八點一起加個班，看一看我們陸廠長的新作。”