被葉知秋這麼一勸，李海成明顯也意動了。
當年參與86版《西行記》電視劇的創作，本就是他職業生涯的高光時刻之一，沒想到年老時還能再遇上一個類似的機會...
一名對藝術有追求的人，用錢未必能打動對方，但面對這麼一個機會，不心動才怪。
劉民康此時也是送出了神助攻，開玩笑道：“怎麼，想那麼久，老李你不會是技藝生疏了沒信心了吧？”
“你放屁！”李海成臉色一急，脫口而出道。
對上劉民康揶揄的目光，李海成也不再糾結了，對葉知秋正色道：“好，那我就卻之不恭了，也算發揮一點餘熱。”
葉知秋大喜，連忙道：“沒問題！我代表‘拾光之秋’工作室、《大聖歸來》劇組全體成員，”
“但說在前頭，動漫我不熟悉，現在時代也變了，我以前的經驗在現在未必適用。所以音樂風格方面還是以你們為主，我主要還是起查缺補漏的作用。”
葉知秋自然連連點頭應承，心中慶幸能夠邀請到李海成進入劇組，這一趟不虛此行。
首先李海成的代表作可不止《西行記》配樂，在80年代到2000年初，這位“國家一級作曲家”共創作了300多首影視劇配樂，絕對是大神級的存在。
隨著上線的項目越來越多，葉知秋早就有了“時間不夠用”的感覺，但很多項目的音樂根本離不開他，如今有了李海成的加入，在《大聖歸來》劇組中可以大大緩解自己的壓力。
另一方面“版權使用費”的問題自然就解決了，折入音樂顧問的報酬發就是，這總不能不收了吧。
確定成為《大聖歸來》的音樂顧問後，剩下的時間，全是李海成拉著葉知秋問電影、劇組等相關問題。
瞭解到“拾光之秋”工作室有另一部名為《大魚海棠》的動漫電影即將上線後，李海成立刻表示自己會去觀看，也算是提前對“動漫電影”的風格進行熟悉。
在上京市另一邊，類似的情況同樣在上演。
某處小區客廳中，易勇國正悠哉地泡著茶，對面坐著一名頭灰白相間、與黝黑皮膚形成了鮮明對比的老人。
從審核部將劇本帶出來後，老人易勇國先是自己慢慢欣賞了幾遍，越看越是喜歡。
接著，他把自己的老朋友、當年執導《西行記》電視劇的導演——楊捷，給喊到了家裡來。
這會，老人楊捷手中所拿看得聚精會神的，正是《大聖歸來》的劇本。
“怎麼樣？”等楊捷放下劇本，易勇國笑著問道。
“寫得很好。”楊捷點點頭，說道：“對齊天大聖的塑造，有些地方和當年我的想法很像，只是以當時的條件沒法拍出來，也是個遺憾。”
“這本子誰寫的？”
“一個才25歲的年輕人寫的。”易勇國繼續道：“我就知道適合你的口味。”
“還有，這可不是電視劇，是動漫電影形式，聽說是...成本幾千萬的超級大製作...”
楊捷一愣，聽完易勇國的介紹後更是無比驚訝，思索片刻後問道。
“老易，我想見一下這名年輕人行不？”