拿起這個畫筒的時候，陸飛心情卻平靜了很多。
因為陸飛覺對，沒有什麼能跟《大道帖》相提並論了。
即便是看到北宋絹本，陸飛都沒太過激動。
但是畫面展開，陸飛卻直接傻眼了。
因為，這他媽竟然是蘇大鬍子蘇東坡的畫，《瀟湘竹石圖》。
蘇東坡可謂是多才多藝，詩詞歌賦，琴棋書畫，樣樣精通。
但人們記住更多的，確是蘇軾在詩詞與書法上的造詣。
至於忽略了蘇大鬍子的繪畫水平，不是因為畫的不好，而是畫的太少了。
這幅《瀟湘竹石圖》為橫軸，長一米出頭，寬三十公分。
這幅畫採用長卷式構圖，以湖南零陵以西的瀟湘二水合流處為背景。
畫面上景物不多，只土坡一片、石頭兩塊、疏竹几叢；“左右煙水雲山，渺無涯際，恰似湘江與瀟水相會，遙接洞庭，景色蒼茫”。
畫卷之末，題有“軾為莘老作”字樣。
蘇軾繪畫喜作枯木竹石，所作之物象，多形象簡練卻寓意豐富。
作畫用筆頗具書法意味，為後世文人畫“書寫化”用筆提供了寶貴的經驗。
枯木之外，蘇軾十分喜愛竹子，曾有“寧可食無肉，不可居無竹”之句。
蘇軾畫竹初師文同之法，但蘇軾所作之竹“大抵寫意，不求形似”，是典型的文人畫創作風格。
這幅圖利用近水與雲水、蹲石與遠山、筱竹與煙樹強烈的對比作為畫面的焦點展開描繪。
畫面自遠至近而又及遠，繁簡、大小、疏密、動靜等佈局合理，段落分明，層次豐富，結構嚴謹。
同時以瀟湘二水的交匯點為中心，從而使畫面出現驚濤拍岸般的高-潮。
圍繞這個高-潮，畫面演變出此起彼伏的煙水雲山，和寬敞延綿的瀟湘二水使人心境開闊，寧靜深寂的遠野令人心曠神怡。
煙樹掩映下的對岸讓觀者賞心悅目，山川物態，應有盡有，意境盎然。
蘇軾在創作中始終把握以寫瀟湘二水上下萬物寓“水”之意境的立意。
畫中竹葉濃淡不一，從竹子長勢分析，有些以淡墨畫出者殊無解釋成葉背的可能。