還有一些戲被禁了，就比如四郎探母，先別說這出戏原先還有一點黑戲的成分，就衝著楊延輝投敵沒有民族氣節的情況下來看，這出戏就不能演。更何況這出戏還挺黑，之前有兩個情節，一是楊延輝回到宋營見到母親之後，又去見原配妻子，之後選擇依然回大遼，原因是他在大宋只是將門之後沒有什麼好出身，而在大遼，他是駙馬，皇室成員，各方面條件都比在大宋好，所以無論是國家，還是母親，甚至是原配妻子，哪一個都比不上自己的榮華富貴。等回到大遼之後，蕭太后又作意要殺他，這個時候又有一段戲，是說他後悔回來，留在大宋，好歹還有命在，回到大遼，小命休矣。至於公主媳婦，虎毒尚且不食子，只要自己不回來，太后也未必捨得殺親女，至於自己和公主的孩子，自己還年輕，再生兩個也不妨事。
兩段戲，直接就把楊延輝塑造成了不忠不孝不仁不義，而且毫無禮義廉恥的畜生。當然這種戲本身就是小班在唱，大班也不敢唱，但是有一個說法，那就是這出戏這兩個情節實際上是小鬼子加的，就是為了和正牌楊家將對抗，戰爭期間，豫劇，晉劇，呂劇等地方劇種，依託楊家將為背景，排演了大量抗戰戲劇，藝術性其實挺一般，之後大部分都沒有了傳承，但是這種精神是值得鼓勵的。小鬼子為了對抗這種風潮，所以極為推崇四郎探母這出戏的，說白了，就是安撫偽軍。這兩段，也是你說楊家將好，我就給你推出一個壞的頭頂生瘡腳底流膿的楊家將給你看看。當然也不排除是某些走狗藝人，或者漢奸文人為了巴結主人，專程搖的尾巴。甭管是什麼原因，這出戏只能一禁了之。
說起來也奇怪，在舊社會要說渣男，不是鍘美案殺妻滅子良心喪的陳世美，也不是紅鬃烈馬中富貴還鄉寒窯戲妻的薛平貴，恰恰就是滿門忠烈的楊延輝。同樣被禁的還有烏盆記，探陰山這種神神鬼鬼的戲，冤魂報仇，就是藝術價值再高也不可能上演啊。這些戲都是徹底禁演，幾乎沒有放開的可能。49年1月出了第一份禁演名單，裡面甚至包括大名鼎鼎的紅娘，貴妃醉酒，玉堂春（蘇三起解）。
整個名單除了一些改了就不是這出戏的，大部分都進行了刪改，再加上56年出現的，要區分愛情和yinluan，神話與迷信，所以解禁了一批，就比如西廂記是宣傳自由愛情，可以演出，同樣劇情底子的紅娘就是涉及yinluan，禁演。後面就更是碰上了現代京劇的衝擊，全都停止演出。一直到80年代，恢復演出，而且針對之前明文禁演的戲，都做了恢復，但是這份名單裡面，恰恰就沒有紡棉花，拾黃金這一類，立身不正，純靠走邪路出頭的毫無意義的戲。換句話說，到這個時候，這些戲在官方層面依然是禁演的。當然你要演，大概率也沒人管就是了。