終於在拆到第二十二卷的時候，他發現了想要找的畫，他連忙把畫卷攤開在櫃檯上。
這又是一幅山水畫，畫中是北方的雪景，整幅畫沒有詩詞題跋，也沒有任何印章和署名。
所以這幅畫就判定不出年代，也不知道是出自何人之手，只能當作一般老舊字畫出售。
當年陳勇陪同一家大型拍賣公司，來這裡挑選黃花梨傢俱上拍，無意中發現的，以極低的價格從陳德敏手裡買了下來。
圖中的巍峨蒼莽的北國風光，大氣磅礴，境界森然，圖中山石高峻崢嶸，主次與層次皆分明清晰，用“雨點皴”表現山的質感，點密密的林木鬱郁蒼蒼，留出空白表現雪色清寒凜冽，其畫骨力雄強，描繪細緻精到，體現宋畫共同的寫實主義特點，飽看秦地山川，常浸潤其中，得三秦山川之神采。
圖中的秦地風光，具有北派風範，但並不是十足的北派風格，因為雪景與水墨為上的理念，在意境與境界上，融合南派的元素，不可不察，而且圖中的蕭寒荒古，靜穆自然的意味為北派畫作增添陰柔的韻致，使雄渾蒼勁的北山剛健中含婀娜，莊端中雜流麗。
圖中的主峰偏右而高聳，遠樹密密麻麻附在峰頭山脈順勢而下，與近景的寒林相呼應，嵯峨主峰兩旁有從山護持，遠近層次分明，山中有亭閣半隱半顯在巖後林中，山溪從主山兩側而下，時隱時現，左側山溪經廊郭屋宇下方流入江潭，右側則流過小橋而匯入潭溪，江潭上有平坡土石，披上銀裝，增添空靈與亮麗，前排地古林殘的寒林清晰有序，根枝古穆屈折，枝椏交叉重疊，密如不透風一般，雖無葉兒，仍顯生機潛藏。
整個畫面布白疏密有致，著墨處與空白雪色處配置適當，畫面的雪色迷朦如同氤氳霧氣，增添畫面靈動與生機，破密麻樹點帶來的沉悶。
陳勇開啟了感知，在密林的樹葉中找到了暗記。
暗記只有“范寬”兩個字，這兩個字是肉眼看不到的，要用放大鏡才能看得清。
北宋著名畫家范寬，就是喜歡在畫中巧妙的留下自己名字。
發現畫中藏名的，是臺北故宮博物院副院長李霖燦發現的。
自明代以來,一直到當代,人們從來沒有放棄過對溪山行旅題款的尋找。
直到1958年,有一束光,照在了畫面上當時苦苦追索從未放棄的李霖燦,終於在長期努力之下,捕捉到了最重要的信息。
他終於發現了范寬的簽名,就隱藏在畫面右下角的繁茂樹林之中。
陳勇不動聲色的把這幅畫放在一旁，先是把二十一卷卷軸捆綁好，交回女導購員的手上。
陳勇打開畫卷，開口問道：“美女，這幅畫什麼價格？”
女導購員從櫃檯箱子裡拿出一個本子，在上面查看了一遍，說道：“這幅畫存在著疑問，所以價格非常的低，只需要1千元港幣！”
聽說是1千元港幣，陳勇心中大喜，一這可是一個大漏。
要知道在20年後，范寬的字畫每平尺都要上億元，像這幅這麼大尺寸的，最少要上10億。