陳勇想到這，腦海裡彷彿瞬間變得空白，整個身體的血液沸騰起來，額頭的汗水噌噌噌的往下掉。
好在這位史特浪一把年紀看東西已經異常模糊了，只能看到物品迷迷糊糊的輪廓，並沒有看到陳勇緊張和滿身大汗的樣子。
史特浪看見陳勇雙手捧著這件瓷器久久不語，他開口問道：“這件東西怎麼樣？”
陳勇哦了一聲，這才回過神來，腦海裡的思緒飛快的旋轉，他馬上回答道：“這件東西應該是清末仿商代的天青釉四羊方尊，收藏價值不是很高。”
史特浪點點頭道：“我也認為是清代時候仿的。”
其實陳勇的心裡非常清楚，一般的老外很難分辨出明、清代這兩個時期仿製出來官窯瓷器的特點，與宋代的官窯瓷器有什麼不同之處。
其實一般很有經驗的瓷器鑑定師，他都會從瓷器的釉色、紋片、造型來看，很快就分辨出來，哪一件是真正的宋代官窯，哪一件是明代或清代仿製的。
陳勇把四羊方尊小心翼翼的放了回去，然後隨便的翻看幾件瓷器，發現都是一般明清兩代的官窯瓷器，不是很珍貴的那種。
陳勇又打開了另外一隻箱子，這隻箱子裝的瓷器全都是粵東省珠江市，清朝康熙時期開始生產的廣彩瓷。
廣彩即廣州織金彩瓷的簡稱，以“絢彩華麗，金碧輝煌”聞名於世，是清代專門為外銷而生產的釉上彩繪瓷器品種。
當時，廣彩為適應外銷的需要，將景德鎮所燒的素瓷坯運到廣州後，再根據外商的需求，在素瓷坯上加以彩繪，經過700℃至750℃烘烤而成。
廣彩始於清代康雍之間，盛於乾隆、嘉慶年間，流傳至今，成為享譽中外的瓷藝。
清康熙二十三年（1684年）解除海禁，次年中國歷史上正式建立海關，此時外國來華貿易的商船隨之增多。
西洋重華瓷，在廣州訂貨或來樣加工，因而促進了廣彩瓷器的生產和發展。
康熙中晚期至雍正時期，是廣彩的初創階段，國內流傳下來的實物很少。
此時無論是師傅還是顏料都來自景德鎮，大多依照景德鎮彩瓷紋樣繪製，仍帶有較多的景德鎮彩瓷的痕跡，色彩對比度不像後來的那麼強烈。
17世紀至18世紀，廣彩逐步形成鮮明個性之時，同時也正值歐洲洛可可風尚和中國熱風靡之至。因而作為外銷瓷品種之一，廣彩瓷器的器形有部分模仿自西方的銀器；而紋飾亦大量地模仿西方的藝術形式，以濃烈的色彩和彎曲妙曼的線條，迎合當時西方人的審美情趣，不少作品體現出濃厚的洛可可藝術風格。
19世紀以後，廣彩因市場的變化導致了風格的突變，構圖豐滿、色彩絢麗、金碧輝煌的風格成為廣彩瓷的典型特色而流傳至今。
陳勇拿著手中的廣彩瓷說道：“史特浪先生，這種大批量的生產，專們出口外銷的瓷器，收藏價值不高。”
史特浪點頭說：“這個我知道，不管怎麼說也是有兩百多年的瓷器，暫時可能價格不會很高，以後的升值空間會很高。”