其實這來自於一個誤會，鄭麗春的閨蜜和她哥哥鄭立秋不是不讓她去嗎，一開始兩個人說的是軍隊的文工團，因為這個時候，裡面真的有些不太正經的東西，尤其是由於我們軍事建設像毛熊看齊，出現了大量的舞會這一類的東西，就顯得裡面更亂了，但是他們卻忽視了一個問題，這個時候除了這些文工團之外，還有全總，煤炭，鐵路等等專屬文工團，還有各個專職說唱團，但是兩個人並不瞭解，所以給一杆子打死了，而鄭麗春是個聽勸的人，雖然接觸的多了，她是真的沒發現全總有什麼問題，就算是有些人有點耍大牌，也應該礙不著她的事，但是，卻被她閨蜜，你知道什麼，畫龍畫虎難畫骨，你從外面看著，能知道什麼，老老實實在廠裡帶著，哪也別去就行。所以說，雖然雙方互相有好感，但是卻只是全總的單向奔赴，而且鄭麗春還在飛快後撤中。
整個途中，鄭麗春去了幾十個廠子，找他們瞭解各種各樣的工業事故，甚至學習了各地的小曲小調，民歌戲曲等等，為的是什麼呢，安全這東西，你不能靠別人時時提醒，只能是靠家人，或者就靠自己，所以，這次的創作，她不準備走高大全的路線，她就要貼地氣，要求傳唱度極高，而符合這個要求的，肯定不可能是有一定難度的美聲歌曲，只能是民歌，甚至是戲歌。現在的戲歌傳唱度那叫一個高，體現的就是一個發生技巧基本像戲曲靠攏，但是內容卻要簡單易懂，而且唱腔還不能有難度，和碰瓷戲曲的所謂的戲腔根本不是一個東西，就比如紅梅贊，傳唱度那叫一個高，在當時不能說人人會唱吧，但是隻要有人唱，那是真的能引起大合唱的歌。（我問過，電影版的美聲唱法在當時遠不如戲曲唱法受歡迎，這是兩個東西，閻老爺子寫的是美聲版的，戲曲版的應該是程先生改的，基本上都是程派的演員在唱。）戲歌的問題是，不好寫，產量低，演唱難度大，還不好出精品，所以流傳下來成為經典的非常少。
（豫劇戲歌出了不少精品，但是豫劇是地方戲，傳播範圍實在是有限。芋圓和素團有一段京劇戲歌叫《中華》可以試著聽聽，和所謂的戲腔的區別，完全不是一個東西，但是歌詞太高大上了，而且節奏沒有起伏，有違戲歌的初衷。總之還是一個問題，戲曲沒落了，導致依託它發展的戲歌也完了，現在我們重塑文化自信，創造了一個風口，就有了所謂的戲腔，如果真的喜歡戲腔歌曲，可以去聽聽京劇演員鄭瀟唱的戲腔，完全不是一個味。另外，說唱臉譜不是戲歌，不是戲歌，不要被小學課本坑了。）
關鍵是各種戲歌和民歌它有地方侷限性，你到東北唱華北民歌問題不大，但是到了西南那不是開玩笑嘛，所以這一次鄭麗春的工作量非常大，但是一來是鄭麗春有現成的可以作弊，二來是，她現在個人能力確實是厲害，工作起來還是非常輕鬆的。